Mýtus tvůrčího génia
Zařadili jsme tyto jedince do speciální kategorie zvané „geniální“. Předpokládáme, že tito jedinci - jako Leonardo da Vinci, Albert Einstein, Mozart a Marie Curie - měli to, co my nemáme, a tím jsou jediní, kteří mohou být kreativní, jediní, kteří mohou vytvořit.
Předpokládáme, že stvoření je magický, mystický proces, který běžní lidé prostě nezaslouží. Předpokládáme, že stvoření se děje spontánně prostřednictvím aha! okamžiky a epifany, které udeří jako blesk. Předpokládáme, že kreativita je jako procházka po klidné ulici nebo stálý proud: plynulá, bez námahy, ladná, pohybující se vpřed.
Předpokládáme, že tvorba vypadá stejně jako Mozartův vlastní proces, který popsal v roce 1815 v dopise německému Obecný hudební deník:
Když jsem jakoby úplně sám, úplně sám a mám dobrou náladu; řekněme cestování v kočáře, chůze po dobrém jídle nebo v noci, když nemohu spát; při takových příležitostech moje myšlenky plynou nejlépe a nejhojněji. To vše vystřelí mou duši a za předpokladu, že nejsem narušen, můj subjekt se zvětší, stane se metodickým a definovaným a celek, i když je dlouhý, stojí v mé mysli téměř hotový a úplný, abych ho mohl prozkoumat, jako pěkný obrázek nebo krásný stav, na první pohled ...
Kevin Ashton ve své nové knize uvádí Mozartův dopis Jak létat na koni: Tajná historie stvoření, vynálezu a objevu. Dopis odhaluje, že Mozartovy symfonie k němu přišly jako celá stvoření. Jediné, co musel udělat, bylo přepsat skladby z jeho představivosti.
Nebo ano?
Desítky let poté, co byl Mozartův dopis zveřejněn v německém časopise, jeho autor životopisů ukázal, že se ve skutečnosti jednalo o falešný záznam (což ostatní potvrdili).
Podle Ashtona to není jen falešný dopis, ale také to zachovává spoustu mýtů o tvůrčím procesu. „Znamená to, že jen málo lidí může být kreativních, že každý úspěšný tvůrce zažije dramatické záblesky vhledu, že tvorba je spíš jako magie než práce. Málokdo má, co je potřeba, a pro ně to přijde snadno. Kreativní úsilí kohokoli jiného je odsouzeno k zániku. “
Samotný Ashton je vynálezce. Vedl průkopnické práce v sítích vysokofrekvenční identifikace (RFID) a spoluzaložil Centrum auto-ID na MIT. v Jak létat na koni, rozbíjí tento „mýtus o kreativitě“.
Ukazuje nám, jak skutečně vypadá tvůrčí proces. A vypadá to jako spousta úsilí a neochvějné vytrvalosti, řada malých kroků a litanie chyb a neúspěchů.
Ve skutečných Mozartových dopisech své rodině prozradil, že revidoval své skladby, někdy se zasekl, ke komponování potřeboval klavír a cembalo, odešel a vrátil se ke své práci a při komponování uvažoval o teorii, řemesle, melodii a rytmu.
Ashtonova kniha je plná příběhů vynálezců, kteří neúnavně pracovali na výrobě svých výtvorů a často selhávali. Jak píše, „stvoření není okamžik inspirace, ale celoživotní vytrvalost.“
Například vynálezce James Dyson, známý svým vakuem Dyson, vytvořil během pěti let 5 000 prototypů, aby zdokonalil technologii založenou na cyklónu. Ashton zahrnuje tento citát Dysona: „Jsem velkým neúspěchem, protože jsem udělal 5 126 chyb.“
I umění, které vypadá spontánně, oduševněle a snově, vyžaduje mnoho kroků a revizí a měsíce a roky potu. Ashton vypráví příběh o tvorbě Vasilije Kandinského „Malování bílou hranicí“.
Podle Ashtona „Kandinskij strávil pět měsíců plánováním každého úderu svého zjevně spontánního malířství a roky vyvíjel metodu a teorii, která ho k tomu vedla.“ Narazil na různé problémy, které řešil jeden po druhém. V jedné ze svých mnoha skic vytvořil Kandinsky 20 různých verzí trojky, sáně se třemi koňmi, které on a další Rusové používali „k reprezentaci božství svého národa“.
Kreativita jsou malé kroky, ne obrovské skoky nebo záblesky „geniality“. Opět je to stálá práce. Ashton vypráví příběh bratrů Wrightů, kteří postavili první úspěšné letadlo. Ashton píše:
Jejich kluzák z roku 1900 vypadal jako jejich drak z roku 1899. Jejich kluzák z roku 1901 vypadal jako jejich kluzák z roku 1900, ale s několika novými prvky. Jejich kluzák z roku 1902 byl jejich kluzák z roku 1901, větší a s kormidlem. Jejich 1903 Leták - letadlo, které letělo z písku Kitty Hawk - byl jejich kluzák z roku 1902 zvětšený opět s vrtulemi a přidaným motorem. Orville a Wilbur Wright nevyskočili na oblohu. Šli tam krok za krokem.
Pro bratry Wrightové - stejně jako ostatní - také škytavka a kroky zpět. Například jim trvalo dva roky, než vyrobili draka, který byl dostatečně velký, aby unesl pilota. Tehdy se dozvěděli, že stávající vědecká data, která používali, byla špatná. Provedli tedy vlastní výpočty.
Každý z nás se narodil, abychom tvořili. Jak píše Ashton: „Neexistuje elektrický plot mezi těmi, kdo mohou tvořit, a těmi, kteří nemohou, s genialitou na jedné straně a obecnou populací na straně druhé.“
Kreativita je vrozená. Proto se může zdát magický, říká. Někteří z nás mohou být v tvorbě lepší než ostatní, stejně jako někteří z nás jsou lepší řečníci nebo sportovci, říká. Pravdou však zůstává: „můžeme vytvořit všichni.“
Musíme si jen pamatovat, že tvůrčí proces vyžaduje mnoho kroků (často drobných) a chybné kroky, revize a špatné zatáčky a vytrvalost pokračovat. A jít.
Protože, jak Ashton píše v jednom z mých oblíbených pozorování v Jak létat na koni: “Jsme spíš jako Leonardo, Mozart a Einstein než ne. “
Tento článek obsahuje odkazy na affiliate partnery na Amazon.com, kde se v případě zakoupení knihy vyplácí společnosti Psych Central malá provize. Děkujeme za vaši podporu Psych Central!
