Být uchazečem o psychoterapii

Psychoterapie není pro slabé povahy. Vstup do terapie je podstatným rizikem, zvláště když vezmeme v úvahu, že neexistuje žádný modrý tisk ani písemná záruka, že vám bude lépe. Zároveň je stejně vzrušující jako děsivé, jako sedavý extrémní sport nebo emotivní seskoky padákem. Psychoterapie, založená na umění, filozofii a vědě, je divoká a síla, s níž je třeba počítat, takže mě stále překvapuje, když se pacienti obávají, že budou považováni za slabé, pokud jde o zvýšení úrovně odhodlání.

Jako licencovaný sociální pracovník a postgraduální pracovník jsem byl nedávno požádán, abych mluvil se skupinou stážistů o vstupu do programu psychoanalyticky informované psychoterapie po ukončení studia. V duchu Freuda (prokrastinace) jsem se spoléhal na volnou asociaci a snažil jsem se nějakým způsobem formulovat své dosavadní zkušenosti, konkrétně ve své vlastní terapii. Lituji, že investuji do duševního zdraví, a tak jsem usoudil, že neotřesitelná víra v psychoterapii se objeví organicky, ale pokaždé, když jsem se pokusil najít konkrétní podrobnosti, byl jsem ohromen a rychle jsem si uvědomil, že stále přemýšlím, jak jsem to dokázal daleko v mém vlastním tréninku a praxi.

Diskuse skončila spíše jako paradoxní suchá vlna. Když jeden praktikant nabídl na tréninku rozostření anekdotických kousků mého života, zběsilý příběh slepé vášně na prázdné peněžence, zeptal se: „Tak proč to tedy za to stojí?“

Touché. Zřejmě jsem nepředložil agónii a krása zdravotní péče bez ozdůbek, jen agónie. Když jsem stál u všeho, co jsem řekl abstraktně, nedokázal jsem dát zisky jejich splatnosti. To, jak daleko jsem byl ochoten zajít za svým snem stát se psychoterapeutem, se nepřekládalo, přinejmenším ne přes epickou ságu o čekání na tři hodiny, abych si udělal nátěr.

S diskusí v pozadí mé mysli jsem té noci zamířil domů a zaměřil se na Elia Kazan „On The Waterfront“ (1954), protože, no, Marlon Brando. Při oddávání se tomu, co Columbia Pictures popisuje jako „něžnou lásku, děsivý konflikt a vznešené šílenství“, jsem si uvědomil, že tento příběh je děsivě podobný tomu, co jsem se snažil předvést dříve.

Terry Malloy, kterého hraje Brando, je odvážný přístavní dělník a amatérský boxer, který se ocitne jako svědek a nevědomý komplic vražd davů. Ve snaze dokázat svou nevinu se spojil se sestrou mrtvého muže a místním knězem, kteří ho oba vyzývají k odhalení korupce. Nakonec si Terryho ego, které si muselo vybrat mezi ctností a násilím, urovná skóre tím, že zvolí trochu obojího. Svědčí proti padouchům, nakopává zadek a následně ho nakopává do zadku a nakonec se stane zakrváceným znakem individualizace.

Ironií v psychoterapii je to, že abychom se mohli efektivně individualizovat, naše části, které nenávidíme, jsou obvykle ty části, s nimiž je třeba zacházet s nejvyšší důstojností, úctou a láskou. Znovu, snadněji řečeno, než hotovo. Ve skutečnosti existuje skutečná hrozba a násilí na cestě dovnitř: akutní emocionální bolest při sbírání, odlupování a souhlasu s pomalým odstraňováním naší obrany. Dělají se chyby. Věci se rozlévají, stejně jako v té neslavné závěrečné scéně filmu „Na nábřeží“ (1954). Když naše ruce, jednou držené ve strachu, pomalu táhnou po tvářích, vidíme, že Terry krvácí, pláče a otéká tělem i myslí, přesto tentokrát neodvracíme hlavu. Sedíme blíže a zjišťujeme, že si ho více vážíme, objímáme jeho hloubku, složitost a lidskost s rozšířenými očima a srdcemi, zatímco tiše kořenujeme nepravděpodobného hrdinu.

Jak se zdálo, že paralelní procesy mé vlastní zkušenosti, s psychoterapií a uvnitř, tlačí zevnitř na čtvrtou zeď a jemně šeptají „duh“, došlo mi, že na tomhle umění musí být něco, co napodobuje životní věc . Psychoterapii tvoří lidé jako Terry Malloy, odolní jedinci, kterým se daří protože trpěli. Požádat o pomoc je neuvěřitelný výkon síly, v celé své chaotické slávě, a jak se ukázalo, zisk je v transformaci.

TeddyandMia / Shutterstock.com