Vazba na média: Vrací tenká ekonomika křivky zpět?

Čas od času vidíme články, které hlásají, že tenký je úplně nebo se křivka vrací. Toto prohlášení se často objevuje poté, co modelky větší velikosti (plnější, máme na mysli velikost 4) milost přistávací dráhy na módní přehlídce nebo zvědavá herečka (jako Christina Hendricks z „Mad Men“) vyvolává zájem médií. Tato tvrzení však v nejlepším případě zůstávají týdenními trendy.

Nedávno však článek v The Telegraph oznámil další potenciální trend, který by mohl mít delší životnost: „křivky recese“.

Zdá se, že současný fyzický ideál může ovlivnit stav ekonomiky. A v dnešním chladném ekonomickém klimatu může křivkový ideál pomoci zmírnit úder, vysvětluje autorka článku Celia Waldenová. Historicky, v dobách potíží, máme tendenci upřednostňovat více ladné, ženské tvary. V době hojnosti však dáváme přednost tenkým postavám.

Jeden návrhář citovaný v článku Waldena nazývá tento „kontrastní šik“:

„V dobách hojnosti je kontrastní šik mít strohý tvar,“ říká designérský guru Stephen Bayley, autor připravovaného Žena jako design. "Stejně tak v dobách nouze existuje smysl pro chuť smyslné." To, co ženské tělo osvětluje, je stále přítomný konflikt mezi přijetím skutečného a hledáním ideálu. “

Walden dodává:

"Po celá staletí však Bayleyova„ kontroverzní elegance “zůstala důkazem: ženy měly během boomu sklon k hubení a v těžkých dobách byly plné postavy, něco Susie Orbach, autorka knihy Fat je feministický problém a nový Těla, předpovídá se začíná dít hned. “

Potřeba plnějších postav může být dvojí: Křivky přinášejí pohodlí a naše priority se přirozeně mění. A stejně jako oni se méně obáváme omezení našeho příjmu potravy a více se obáváme toho, abychom skutečně měli prostředky na to, abychom si toto jídlo mohli dovolit.

"Paradoxně, štíhlá doba umožňuje zmenšení přísnosti, s níž ženy tak korzetují své stravování a svá těla," říká Orbach. "Se strachem z toho, co se v ekonomice může dít, nastává nová nálada znepokojení a péče a v osobní sféře povolení být méně kontrolovaní a odpouštějící." Křivky také zjemňují údery nebo snad dávají lidem pocit, že nemusí být tak hranaté a řezané a tlačené. “

Během Velké hospodářské krize ustoupil úhlový, vyzáblý ideál tvarovatelnější a silnější ženě. "Zdálo se, že národ potřebuje silné ženy, a tak je zobrazovaly filmy," píše Lois W. Bannerová ve své knize, Dějiny žen a krásy. Ve třicátých letech nahradily tyto „mírně zakřivené“ ženy štíhlou buben, který byl ideálním typem těla jen několik let před tím.

Banner píše:

"Půvab a zralost [Greta] ztělesněná Garbo naznačovala nový standard krásy a chování amerických žen - standard, který se stal převládajícím ve třicátých letech, v době ekonomické tísně, v níž Američané zřejmě toužili po zralejším modelu chování a vzhledu." . V roce 1929 sestoupily dolní linie a znovu se objevily pasy a prsa. Joan Crawford, jediná bubenická obrazovka z 20. let, která úspěšně dokončila přechod ke zvukovým filmům, zcela změnila její vzhled z jednoho desetiletí na druhé. Ve 20. letech 20. století byla bubenkou s plochým tělem a kulatým obličejem, malými ústy a povinným krátkým, zvlněným účesem. Ve třicátých letech měla ramena a obličej hranaté, její postava byla kyprá, oči a rty velké, vlasy po ramena a hladce upravené. “

Jinými slovy, křivočarější tvary symbolizují zdraví, sytost a vitalitu - věci, které mnozí z nás v těžších dobách nemají - zatímco štíhlé siluety naznačují slabost a hladomor.

Ale ve společnosti, kde je úzkost tak pevně zakořeněná, si člověk klade otázku, zda křivočarší tvar skutečně udělá návrat. A pokud ano, zavede to přijetí řady plnějších postav nebo jen oslavuje menší velikosti boků, jak jsme již viděli - když média označují velikost 2 jako křivku?

Je nepravděpodobné, že se dočkáme opakování větších dam viktoriánské éry nebo neslavných křivek Marilyn Monroe. Ať tak či onak, protože se zaměřujeme na snahu přežít a prosperovat v dnešní ekonomice, bylo by osvěžující (a uklidňující) vidět důraz na pozitivní zprávy a eliminaci napadení těla, kritiky a nerealistických ideálů.